王志勇，河南沈丘人，現(xiàn)任中國(guó)中部書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中原龍子湖書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。六歲學(xué)畫(huà)，至今已走過(guò)53個(gè)春秋。雖出身布衣之家，但從幼年始，便酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，且有較高的天賦。上小學(xué)時(shí)，從家里找到一張黃表紙，比葫蘆畫(huà)瓢畫(huà)了一張《荷花圖》，惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹Ａ�分錢(qián)賣(mài)給村里一個(gè)喜歡收藏的人，巨大的成就感使他走上了畫(huà)畫(huà)之路，從此便一發(fā)不可收拾。

      上世紀(jì)七十年代，繪畫(huà)方面的書(shū)籍十分匱乏。他把連環(huán)畫(huà)《三打祝家莊》、《西游記》、《大名府》、《林沖雪夜上梁山》、《鐵道游擊隊(duì)》等，拿來(lái)作為摹本，反復(fù)臨摹，得取要義，尋求靈感，以資提升自己的繪畫(huà)技藝。八十年代改革開(kāi)放，他走出了自己的家鄉(xiāng)，來(lái)到了繁華的大都市天津，城市的文明一下子點(diǎn)亮了他的心燈。城市的海報(bào)、宣傳畫(huà)冊(cè)、書(shū)報(bào)雜志上的各種繪畫(huà)都成了他的摹本。極大豐富了他知識(shí)視野，他去垃圾場(chǎng)、廢品收購(gòu)站到處搜集他所需的“繪畫(huà)摹本”，人送外號(hào)”破爛大王。”他不舍晝夜，潛心治學(xué)。他的繪畫(huà)技藝從臨摹到創(chuàng)作發(fā)生了質(zhì)的變化。

      對(duì)藝術(shù)的追求是無(wú)止境的。  2010年他來(lái)到黃山。他一下子被黃山秀美的風(fēng)景所陶醉。一座座山峰連綿起伏，聳立入云端。人在山上好像仙人那樣，能騰云架霧，悠悠然然的。那些陡峭的山峰。危峰兀立，怪石嶙峋。有的大，有的小，造型別致，有的像人，有的像怪獸，有的像物品，非常有趣。他對(duì)黃山的奇松更為情有獨(dú)鐘，在黃山的山頂上，陡崖邊，滑坡處都有松的身影，它們的瀟灑，挺秀，優(yōu)美，遒勁......他被祖國(guó)的大好河所吸引。他坐在黃山上心潮澎湃，激動(dòng)不已。山水畫(huà)的創(chuàng)作從此開(kāi)始。

      他經(jīng)常在名山大川中寫(xiě)生作畫(huà)，捕捉山的精神氣，探索“光”與“墨”的變幻，后又拜山水畫(huà)大師張培華門(mén)下，逐漸形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

（王志勇在河南四通書(shū)畫(huà)院）

      王志勇的山水風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征、時(shí)代氣息和民族精神，其藝術(shù)語(yǔ)言集中體現(xiàn)在渾厚深邃、靜默靈動(dòng)的美學(xué)表現(xiàn)中。《峰巒聳秀》和《井崗瀑布》兩幅作品，將諸多繪畫(huà)元素與藝術(shù)語(yǔ)言高度統(tǒng)一，他將將各具象征意義的橋、船、松柏、山、寶塔等匯成一幅美好河山的勝景，傳達(dá)出作者對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài)之情。

      縱觀王志勇的山水作品，多以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”為特色。多用焦墨和潑墨。

（井崗瀑布圖）

      他畫(huà)山著意強(qiáng)化了山體平面感，更顯其頂天立地、高大雄渾；遠(yuǎn)景以疏簡(jiǎn)的筆墨勾勒出群山延綿的氣勢(shì)宏大，突出空間與意境之深遠(yuǎn)。畫(huà)面結(jié)構(gòu)極為單純、筆墨極為豐富，一座座、一層層的山巒化為更加整體、宏偉的山峰，氣勢(shì)磅礴、意境廣闊，壯景與詞意相互呼應(yīng)，雄沉壯闊。

      王志勇的《如意人家》一畫(huà)，沒(méi)有高山大壑，而是一種清幽宜人的山居環(huán)境。煙嵐環(huán)繞，清爽濕潤(rùn)。中景與近景、遠(yuǎn)景樹(shù)木茂密，相互呼應(yīng)，有著異常豐富的層次。畫(huà)家是在題材和畫(huà)法上都受到種種限制的情況下，從不自由中求自由、求豐富、求變化、求節(jié)奏、求深厚、求意境、創(chuàng)造了一種新的審美表現(xiàn)。畫(huà)面大部分空間時(shí)而山體裸露、時(shí)而樹(shù)木蔥郁松潤(rùn)欲滴，以及密集錯(cuò)綜的礁石、奔涌的溪流等等。他的山水畫(huà)中對(duì)山體塑造的飽滿、結(jié)實(shí)、緊湊的特征。而在層層渲染的紅、黃、緑色山林中，處處都有令我們眼前一亮的神來(lái)之筆，如近景處表現(xiàn)溪水活脫出挑的“飛白”；“留白”的村落；宛如山體高光、反光的“擠白”以及游移在遠(yuǎn)山間的氤氳之白，畫(huà)家巧妙地制造出強(qiáng)烈的對(duì)比，通過(guò)幾處亮點(diǎn)串聯(lián)成畫(huà)面的觀賞線索。從“對(duì)景寫(xiě)生”到“對(duì)景創(chuàng)造”他傾注了很大心力。

（如意人家圖）

（紅船精神圖）

      《層林盡染》最大特色不在黑滿崛澀，而在“險(xiǎn)”。首先是造勢(shì)之險(xiǎn)。李白有詩(shī)說(shuō)：“天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。”用以概括王志勇此幅畫(huà)作，正是妙契天然。山勢(shì)之險(xiǎn)，完全出以皴擦勾勒，又加以云蒸霞蔚，不可謂不獨(dú)具匠心、別開(kāi)生面。其次，情勢(shì)之險(xiǎn)。從山與瀑布的極度大小對(duì)比中，令觀者頓感情勢(shì)之極險(xiǎn)。

(層林盡染圖)

      王志勇的這幅《層林盡染》一掃凄迷云間派之朦朧，成功地描繪了一幅高山晴嵐的迷人景象，令人耳目一新。圖中山峰墨色點(diǎn)染濃密而厚重，山澗溪流潺潺，房舍隱現(xiàn)，詩(shī)情畫(huà)意盡顯其中。近景，一處溪流，雜樹(shù)枝葉茂密。遠(yuǎn)景高山矗立，狀若臥虎，氣勢(shì)磅礴。山間描繪白霧繚繞，云蒸霞蔚，從上至下，貫穿畫(huà)面。整幅畫(huà)面山嚴(yán)凸起，灌木叢生，芳草簇簇，瑟瑟有聲。山石樹(shù)木的筆墨濃潤(rùn)，比較放縱隨意，紅色層層加重，紅而晶瑩，并富有層次感。全圖筆勢(shì)蒼勁，墨色濃重，光感強(qiáng)烈，層次分明，水墨蓊郁，能夠?qū)⑸钌骄捋钟腻渲�致渲染于紙上�?/div>